• du mardi 8 au mercredi 9 juin 2010 - 20h30
• du vendredi 11 au samedi 12 juin 2010 - 20h30

Biographie du corps.
Danser, est-ce hurler l’essence d’un silence ?

Danse d’expression. Danse de la nécessité intérieure, pour «dire son corps»*. Depuis son fameux solo Hexentanz (Danse de la sorcière), l’Allemande Mary Wigman (1886-1973) en fut la pionnière, la prêtresse, la pédagogue. Susanne Linke, qui fut l’une des dernières élèves de Wigman à Berlin, peut être considérée comme l’ultime sorcière de cette lignée prolifique où la danse contemporaine a puisé nombre de ses fondamentaux. Dans les années 80, la danse allemande semblait se résumer aux « trois cousines » qui l’incarnaient : Pina Bausch, élève de Kurt Jooss et inimitable instigatrice du tanztheater en son fief de Wuppertal ; Reinhild Hoffmann, elle aussi élève de Jooss, au style plus lyrique ; et Susanne Linke, la plus nomade et la plus solitaire des trois, primée en 1975 au concours de Bagnolet pour une Danse funèbre qui éclatait au grand jour. Pina Bausch et Reinhild Hoffmann étaient célébrées pour leurs pièces de groupe, quand Susanne Linke s’imposait en solo. Division d’ailleurs un peu injuste : qui a vu ses chorégraphies pour le Centre chorégraphique d’Essen, pour la compagnie José Limón ou encore pour l’Opéra de Paris, sait de quelle maturité compositionnelle est capable Susanne Linke. Mais c’est ainsi : la critique a d’abord reconnu en elle la danseuse plutôt que la chorégraphe. Non sans raison d’ailleurs, tant la puissance d’expression de Susanne Linke, dans l’éclosion du geste, dans l’infusion du mouvement et la densité de présence ne pouvaient laisser indifférent. Alliage unique d’une puissance charnelle et d’une douceur lumineuse. Le tout issu d’une histoire personnelle assez exceptionnelle.
«Danser, est-ce taire l’essence d’un cri ? », questionnait Rainer-Maria Rilke dans une lettre adressée à une célèbre danseuse d’avant-guerre, Clotilde Van Doerp. On pourrait tout aussi bien demander, paraphrasant le poète : danser, est-ce hurler l’essence d’un silence ? La vie de Susanne Linke, en effet, commence dans et avec le mutisme. Jusqu’à l’âge de six ans, le langage lui est une source étrangère, un inaccessible rivage. Suite à une méningite, elle ne peut ni entendre ni parler. Réfugiée, ou recluse, dans l’autisme. Vient alors la danse, cet art prétendument «non verbal », où son corps va enfin trouver le chemin du signe, et c’est par le miracle du mouvement qu’elle accède, aussi, au langage parlé.

Jean-Marc Adolphe

* Cf. Dictionnaire de la danse, sous la direction de Philippe Le Moal, éditions Larousse, 2008.